2024年6月14日，藝術(shù)家張璇的個展《空氣的顏色》于新加坡ARTS HOUSE順利開幕，本次展覽呈現(xiàn)了藝術(shù)家張璇近4年創(chuàng)作的重要作品�？諝獾念伾�系列作品以全新的視角，以創(chuàng)作幻象的形式摧毀幻象。

藝術(shù)家張璇在開幕現(xiàn)場致辭

開幕現(xiàn)場

開幕現(xiàn)場

開幕現(xiàn)場

展覽現(xiàn)場

作品現(xiàn)場

【策展人文章】

空氣的顏色

文/王麟

空氣是什么顏色的？藝術(shù)家張璇的新作在提問。我們所能想象并回答出來的答案似乎都不僅僅與空氣相關(guān)。是的，一旦我們展開對這個問題的思索，似乎就落入了藝術(shù)家設(shè)定好的圈套。在視覺上，我們幾乎看不到一種顏色它真正的樣子，更不用說帶有顏色的空氣了。

經(jīng)歷新冠病毒席卷全球的攻擊，全人類處在了一個嶄新的階段。每一個個體對生命、生活都會有不同的新體悟，對于出身于醫(yī)學(xué)世家的張璇而言，則有著更深的感觸。從2021年開始，張璇的藝術(shù)創(chuàng)作從情緒張力極強的關(guān)于人體的表現(xiàn)主義繪畫向著更為內(nèi)斂、帶有哲思的抽象繪畫形態(tài)進行演變。

佛陀，2021年4月7日，上海，小雨

那段時期的上海陰雨天令人感到壓抑、無助且迷茫。張璇開始重新思考人生的意義，閱讀佛教相關(guān)的書籍，以期借助佛祖的智慧看清眼前的迷障。也就是在這一時段，張璇開始創(chuàng)作當(dāng)前一系列新的帶有“極少主義”色彩的抽象繪畫作品。“佛陀，2021年4月7日，上海，小雨”是張璇最開始的其中一件灰色作品的命名。藝術(shù)家認(rèn)為繪畫中的顏色與情緒、與環(huán)境都有著更深層次的關(guān)系。每一種顏色，每一個畫面都是藝術(shù)家嘗試去表達(dá)對于這個世界中某些事物、認(rèn)知、情感的理解。

在藝術(shù)史中，藝術(shù)家對于色彩運用的嘗試與實驗從未停止。例如印象派的畫家就不會直接將顏料調(diào)和出綠色，而是在畫布上畫下黃色跟藍(lán)色的點狀筆觸，經(jīng)由觀眾的眼睛將它們混色成為綠色的印象。又如野獸派的畫家熱衷于運用鮮艷、濃重的色彩如藍(lán)、紅、綠創(chuàng)造強烈的畫面效果。與野獸派的視覺沖擊相反，喬治·莫蘭迪偏愛灰色的調(diào)子，以素樸的色彩創(chuàng)造出寧靜而神秘的意味，以至于衍生出應(yīng)用于設(shè)計、時尚界的莫蘭迪色系。張璇的創(chuàng)作必然是建立在熟悉美術(shù)史脈絡(luò)和各種色彩體系（蒙塞爾色彩體系、奧斯華德表色系）的基礎(chǔ)之上的，但她的創(chuàng)作中并沒有過多的依賴經(jīng)典的色彩和理論，而更多的是圍繞自己和周遭的人物、事件與社會環(huán)境，注重對自我的關(guān)照。張璇在美術(shù)史中汲取的是那些閃耀的藝術(shù)家們關(guān)于創(chuàng)作和生活的態(tài)度，而非成果。

“空氣的色彩”——系列作品是張璇在2021-2024年之間，在南京、上海、倫敦、清邁不同地域完成的。我認(rèn)為把這批帶有“極少主義”表象的作品視為觀念藝術(shù)也許更為恰當(dāng)。在這個現(xiàn)實又魔幻，浮躁蠢動、快速消費的年代，張璇的創(chuàng)作給出的其實是一幅幅觀念的肖像，是自己精神世界的投射。這一系列作品的畫面中沒有什么具體的東西，只是通過簡單的色彩、形象構(gòu)成去表達(dá)藝術(shù)家的思想，去傳遞一種純粹的情感或情緒。其中最重要的是如何選擇與呈現(xiàn)、看待并理解色彩的方式，由藝術(shù)家通過重新創(chuàng)造來賦予色彩的意義。羅斯科與抽象表現(xiàn)主義藝術(shù)家阿道夫·戈特利布（Adolph Gottlieb）曾在《紐約時報》上發(fā)布宣言：“……我們選用扁平的圖形，因為它可以摧毀幻象，揭露真相�！蔽覀冋婺軌蛲高^現(xiàn)象看到本質(zhì)嗎？對此，張璇是持懷疑態(tài)度的，所以最終她是以創(chuàng)作幻象的形式摧毀幻象。

楚門 2021年11月23日 倫敦 多云轉(zhuǎn)陰

“楚門 2021年11月23日 倫敦 多云轉(zhuǎn)陰“，“美麗新世界 2022年10月5日 倫敦 小雨轉(zhuǎn)晴”，“虛空2023年3月23日 上海 小雨”，“ChatGPT 2023年5月24日 清邁 多云”，” TIKTOK 2024年3月5日 清邁 陰”,“BTC 2024年3月14日 清邁 晴”…… 從作品的命名上可以看出，藝術(shù)家在創(chuàng)作時的思考涵蓋了文學(xué)與電影，美術(shù)史與科技，政治、娛樂與經(jīng)濟等方方面面�？吹秸购灒�觀眾如抓住稻草般，似乎找到了觀看的路徑，于此同時卻發(fā)現(xiàn)目光被250目的滌綸絲網(wǎng)布所阻隔。這一層薄薄的紗調(diào)低了畫面中色彩的鮮艷程度，卻放大了藝術(shù)家創(chuàng)作的重要概念，即“色彩的相對性”。張璇認(rèn)為創(chuàng)作中色彩與色彩之間的關(guān)系猶如人與人之間的關(guān)系。“固有色”、“對比色”、“環(huán)境色”，色彩與色彩之間是相互關(guān)聯(lián)且相互影響的，在現(xiàn)代社會生活中，每個個體都不是孤立的，每個人在不同的結(jié)構(gòu)中扮演不同的角色，人與人之間的交往與影響也是多層次多方面的。最終，觀眾所看到的顏色并非是真實的，而是現(xiàn)實的。真實的顏色是存在于各種彩色體系中以數(shù)字的形式精確地被描述的；而現(xiàn)實中的顏色是視覺效果與心理作用的疊加，它是隨時間、光線以及每個人不同的視角和情緒變化的。因為人類的視覺記憶是非常短暫的，顏色會騙人，它總是相對的，觀看者會從同一種顏色中讀到多種不同的信息。這一層薄薄的紗同時籠罩的還有時間與記憶，它會迅速將觀眾拽住并把自己蒙在每個人所在特定時間的記憶與情緒之中。

TIKTOK 2024年3月5日 清邁 陰

最初，我們認(rèn)為這是關(guān)于色彩的繪畫，當(dāng)我們在持續(xù)觀看時，卻發(fā)現(xiàn)色彩的外形輪廓通常占據(jù)主導(dǎo)地位。色彩變成次要的關(guān)注點，或者說是形狀的附屬品。張璇作品中每一個色塊都充盈著精神的力量。我們只能在藝術(shù)家設(shè)置的連接與分隔之中去想象作品原本的顏色。嚴(yán)格意義上來講，只有藝術(shù)家本人和極少數(shù)收藏者在對作品施加破壞后可以看到薄紗之后原本繪畫的色彩，這也就對批評與闡釋也造成了巨大的難度。當(dāng)然，對于藝術(shù)作品的解讀，從來就沒有準(zhǔn)確且唯一的答案，更不用說是抽象作品。所以我們不得不先讓自己平靜下來，在情境中思考每一幅畫作；這情境是藝術(shù)家創(chuàng)造的，同時也是每位觀眾自我想象的。凝視，給予幻想與想象的力量。每一件作品都是藝術(shù)家對某種體驗的描繪，但同時它也可以視作是每一位觀眾自己的體驗；這些共同的或各異的情感體驗，才是“空氣的色彩”——系列作品的精神內(nèi)核。敏感的觀看者在這些色彩和圖形中尋找共頻，然后釋放自己的內(nèi)心，這樣的魔法是由藝術(shù)家與觀眾共同施展的。

BTC 2024年3月14日 清邁 晴

抽象并不是一種只發(fā)生于藝術(shù)領(lǐng)域的現(xiàn)象，整個現(xiàn)代社會及其生產(chǎn)方式都趨向于抽象。特別是在人工智能高速發(fā)展以及加密貨幣和區(qū)塊鏈、元宇宙爆火的今天，抽象的“觀念”與“共識”在當(dāng)代藝術(shù)與經(jīng)濟體系中都越來越成為關(guān)鍵性詞匯。

當(dāng)我們在網(wǎng)絡(luò)中看到作品圖片及其注釋時，作品其實已經(jīng)抽象化為信息。因為它變成“圖像”以特定的視角呈現(xiàn)，這種特定的視角選擇已經(jīng)引導(dǎo)了我們的聯(lián)想。網(wǎng)絡(luò)中傳播的圖像已經(jīng)被二次蒙上了一層電子紗幔。因此，每一次屏幕之間的傳播都是我們把作品與想象的形象混合在一起，但并非所有都應(yīng)該被盲目地相信。文字可描述的是人們已經(jīng)理解或便于理解的東西，那些需要突破阻礙的，值得期待的新東西，需要藉由藝術(shù)的目光在現(xiàn)實世界中被凝視和想象。

“空氣的色彩”系列作品中，沒有任何顏色是主導(dǎo)色，所有色彩都是相對的、平等的。漫步在展覽現(xiàn)場，在這些與顏色有關(guān)的觀念作品中，你會尋找到你所偏愛的，每個人都有各自不同的理由。然而，隨著時間的涌動，你的喜好不會永遠(yuǎn)不變，你的偏見亦然…… 猶如生活如何影響作品，作品就會如何影響生活……

空氣的顏色——張璇個展

空氣的顏色——張璇個展

THE COLOR OF THE AIR

——Solo Exhibition by Zhang Xuan

2024.6.14-6.24

開幕 | Opening

2024.6.14

策展人 | Curator

王麟 | Wang Lin

地點 | Avenue

THE ARTS HOUSE Gallery II Singapore

張璇，1990年生于江蘇南京，現(xiàn)工作生活于上海/倫敦。2012年畢業(yè)于韓國全北國立大學(xué)，并先后游學(xué)于新加坡南洋藝術(shù)學(xué)院，倫敦藝術(shù)大學(xué)。

藝術(shù)家張璇近期的創(chuàng)作正在從情緒張力極強的表現(xiàn)主義向更為內(nèi)斂的抽象繪畫形態(tài)進行演變。張璇通過抽象繪畫的創(chuàng)作去表達(dá)新冠之后某一時刻的情緒和情感，有些是個人的，有些則是人類共通的。空氣是什么顏色的？張璇的新作在提問。藝術(shù)家在看到這個世界的多樣性之后，以東西方融合的視角，結(jié)合自身的感受去表達(dá)人與人之間，人類與自然之間更深層次的情感。

她近期的個展包括：空氣的顏色（THE ARTS HOUSE，新加坡，2024），轉(zhuǎn)變與過渡（MOS，泰國清邁，2023），璇Spinning,swirlin（梵高故居，英國倫敦，2022），鏡子，紅書與光（喜馬拉雅美術(shù)館，中國上海，2020）等。