在過(guò)去的兩三年，參觀巴黎時(shí)尚家居設(shè)計(jì)展（Maison & Objet）中的“新銳設(shè)計(jì)師”展區(qū)就像是一趟環(huán)游世界之旅：從意大利、黎巴嫩，游走到中國(guó)和美國(guó)，皆為年青設(shè)計(jì)師專(zhuān)屬的這個(gè)平臺(tái)帶來(lái)些許異國(guó)風(fēng)情，也讓觀眾對(duì)不同地域的設(shè)計(jì)現(xiàn)場(chǎng)有了更全面的了解。

作為2020年的開(kāi)年展會(huì)，Maison & Objet極為重要，展會(huì)主辦公司 SAFI的常務(wù)總監(jiān)菲利普·布羅卡特（Philippe Brocart）說(shuō)：“因?yàn)?020年是展會(huì)成立的25周年，所以我們認(rèn)為這是一次回歸之旅，要展示當(dāng)?shù)氐哪贻p人才。很少有國(guó)家能像法國(guó)這樣在裝飾藝術(shù)和設(shè)計(jì)領(lǐng)域擁有如此豐富的傳承。這一傳統(tǒng)性也正被新一代以超越自己的工藝在延續(xù)和擴(kuò)展著�！�

勞倫·加里歐設(shè)計(jì)的“Contouret masse”陶瓷

今年被挑選出的六位新銳設(shè)計(jì)師，除了都把巴黎當(dāng)作他們的“辦公室”之外，他們?cè)趯W(xué)術(shù)背景上也有共同點(diǎn)：其中四名是法國(guó)國(guó)立高等工業(yè)設(shè)計(jì)學(xué)院（ENSCI Les Ateliers）的畢業(yè)生；另一名則曾在這里任教。他們?cè)?a href=http://m.seniorhumorist.com/ target=_blank class=infotextkey>設(shè)計(jì)的手法上有所不同，但本質(zhì)上卻有所重疊，生態(tài)是他們共同關(guān)注的領(lǐng)域。

90 后的阿德里安·加西亞（Adrien Garcia）希望能創(chuàng)造耐用的物品傳承給子孫后代，他也擁有一個(gè)老靈魂。他說(shuō)：“我需要空曠，甚至殘缺的空間才能想象出新的創(chuàng)作。”若不待在巴黎，他就會(huì)前往法國(guó)西部南特，在破舊的 17 世紀(jì)城堡內(nèi)尋找靈感。他曾設(shè)計(jì)過(guò)一張橡木長(zhǎng)凳，基于15 世紀(jì)教堂里的原型，連原料也都采用附近倒下的橡樹(shù)木，由法國(guó)工匠打造出嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木�(xiàn)條，簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)形式卻讓這個(gè)長(zhǎng)凳充滿(mǎn)活力。

雙人組合納塔查與薩莎設(shè)計(jì)的花瓶加濕器

溫迪·安德魯（Wendy Andreu）的設(shè)計(jì)致力于減少制造過(guò)程中產(chǎn)生的廢料。她在埃因霍溫設(shè)計(jì)學(xué)院進(jìn)修時(shí)，就開(kāi)始研究材料，并成功研發(fā)出由棉纖維和乳膠包裹著的激光切割鋼模制成的“Regen”防水面料。這一設(shè)計(jì)不僅讓她贏得了2017 年的多蘿西·沃斯曼（Dorothy Wasman）紡織設(shè)計(jì)獎(jiǎng)，也創(chuàng)造出一系列爆款的手工布袋、帽子和雨衣，時(shí)裝設(shè)計(jì)師里克·歐文斯（Rick Owens）也是她的粉絲。

新銳設(shè)計(jì)師展中唯一的雙人組合納塔查與薩莎（Natacha ＆ Sacha）設(shè)計(jì)了降低能耗的創(chuàng)新供暖家電。在他們達(dá)成不使用塑料的共識(shí)后，就用玻璃制成看起來(lái)像是花瓶的加濕器，或用陶瓷制成便攜式硬盤(pán)。屏風(fēng)式“Briques”暖爐將一系列耐火磚懸掛在電軌上制作而成，暖爐能為空間“局部”加熱，與傳統(tǒng)的供暖方式相比，可以減少了16 倍的耗電量。

雙人組合納塔查與薩莎設(shè)計(jì)的屏風(fēng)式“Briques”暖爐

手工制作顯然是新銳設(shè)計(jì)師們鐘情的工作模式。不管使用古老的材料或自創(chuàng)的材料，設(shè)計(jì)師都企圖對(duì)現(xiàn)狀提出質(zhì)疑，進(jìn)而激發(fā)出更為新穎的解決方案。像馬修·彼得羅·吉利尼（Mathieu PeyrouletGhilini）的實(shí)驗(yàn)性手法，設(shè)計(jì)看似簡(jiǎn)單的幾何形式設(shè)計(jì)，卻擁有一定的神秘感。他為 Kreo 畫(huà)廊設(shè)計(jì)的“大象鏡”將劇院更衣室里常見(jiàn)的照明鏡抽象化；幾何形的“MARIE LAURE EN AMERIQUE”則如傳統(tǒng)雕飾一般，串聯(lián)起明亮的小瓷器。兩者風(fēng)格差異很大，但也都是他的個(gè)人特色。

在這次的幾位設(shè)計(jì)師中，或許勞倫·加里歐（Laure line Galliot）和朱莉·里奇茲（Julie Richoz）最有知名度。朱莉的玻璃作品，在2012年的諾阿耶別墅藝術(shù)中心展會(huì)中獲得了評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。隨后她就展開(kāi)與國(guó)內(nèi)外著名畫(huà)廊的合作，也為一些歐洲領(lǐng)先的設(shè)計(jì)公司創(chuàng)作了產(chǎn)品，如 Tectona的“Cicala”戶(hù)外家具、Alessi 的“Fierzo”收納工具和 Louis Poulsen 的“Cité”吸頂燈等，這些都有她設(shè)計(jì)中獨(dú)特的彎曲線(xiàn)條。

馬修·彼得羅·吉利尼為 Kreo 畫(huà)廊設(shè)計(jì)的“大象鏡”

勞倫的設(shè)計(jì)手法既有地道的手工制作，也凸顯出她作為數(shù)字移民對(duì)電子產(chǎn)品的擅用。作品中所見(jiàn)的斑斕彩繪，皆來(lái)自于平板電腦上的手指繪圖或戴上虛擬現(xiàn)實(shí)耳機(jī)而構(gòu)思的設(shè)計(jì)。她說(shuō)：“創(chuàng)造完美幾何形狀的機(jī)器讓我反感。所以我想重新審視更有機(jī)、非工業(yè)感的形態(tài)。” “Contour et masse”的陶瓷和由 Nodus 制造的“Tufty”地毯都是有機(jī)的、非工業(yè)感的設(shè)計(jì)。她之所以對(duì)色彩與律動(dòng)如此敏感，或許與她在巴黎就讀產(chǎn)品設(shè)計(jì)系之前曾受過(guò)舞蹈和調(diào)色師的培訓(xùn)有關(guān)。如今，她已有四件作品被巴黎國(guó)家藝術(shù)中心所收藏，在設(shè)計(jì)上她已經(jīng)取得一定成績(jī)。

從讓·米歇爾·弗蘭克（Jean- Michel Frank）到約瑟夫·迪蘭德（Joseph Dirand），從夏洛特·佩里安德（Charlotte Perriand）到茵迪雅·馬哈達(dá)維（Mahdavi），法國(guó)的設(shè)計(jì)歷史在變化中讓經(jīng)典流傳下來(lái)。如今，新一批設(shè)計(jì)師的又將浩浩蕩蕩地進(jìn)入戰(zhàn)場(chǎng)，用盡渾身解數(shù)，為這歷史再添上新的一頁(yè)。